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    清乾隆金龍紋女袍料子欣賞
    發布時間:2019-07-15


    乾隆皇帝曾自詡為“十全老人”,他的一生波瀾壯闊,在藝術上的非凡造詣使其更像是一位挑剔的藝術總監,對于宮廷御用之器的制作,他常時親自授意內務府,參與設計,即便是在面對等級森嚴的冠服制度,乾隆皇帝亦是推陳出新,設計出各種新奇樣式。



    清乾隆杏黃色綢繡彩云金龍紋女龍袍

    尺寸:長300厘米 寬150厘米

    杏黃色龍袍為清代貴妃、妃所御吉服之一,主要用于大型典禮及各種時令節日等吉慶場合,如:萬壽節、千秋節、元旦(即春節)、冬至令節、先蠶壇躬桑儀……等。

    清代后、妃吉服袍是一款前后身連體通裁的直身式袍服,通常情況下,多與吉服褂套穿,有時亦會單獨使用。在清代典章制度中,女龍袍的分類及造型不但繁復多樣,且最具特色。

    此件杏黃色龍袍料即為正行龍款式。這是一件專為清代乾隆時期貴妃或妃位份的人制備的,秋季或冬季龍袍料。其繡制制作及完成時間,應在清乾隆晚期至嘉慶初年。


    根據清代《內務府來文》檔案中的詳實記載可知:一件御用袍服的織、繡周期,少則一兩年,多則三四年,有時甚至時間更長。

    而在這漫長的制作周期中,還不包括衣料的包裝(御用衣料還需用鏤雕紅木、櫸木刻字或貼簽衣料盒盛裝)、運輸(水路或者陸路)、進宮勘驗、入庫,以及派發給“衣作”,選配襯里(及絲棉或皮草)、紐扣,并再一次衡量確認穿用者適衣尺寸(畢竟距首次量體已過很長時間),才能進行裁剪縫紉,最終制成一件成衣……等一系列時間。

    可以說,清代帝后服飾制作的奢華考究與艱難繁雜程度,是常人難以想象的。



    金龍紋樣袍料

    這件杏黃色龍袍料,采取二至四色間暈與退暈相結合的裝飾方法,運用平針、套針、平金、釘線、纏針等刺繡技法,在三枚左斜紋江綢地上,繡制彩云金龍、海水江崖、蝙蝠及折枝壽桃等紋樣。

    兩肩及胸背正龍各一,下擺前、后,左、右及交襟處行龍各一。下襯萬字不斷頭,作曲折網格狀,間以小朵花紋樣。整體構圖沉穩莊重,疏密有序。層次分明,立體感突出;設色自然和諧,濃淡相宜;針法嫻熟細膩,舒展流暢。局部(樹干)做筆墨皴染,力求精雕細琢精益求精,并與故宮傳世同時代藏品特征完全相同。是一件難得一見的清代蘇州織造具有代表性的刺繡佳作。



    袍料后身圖

    熟悉清代帝、后服飾紋樣的人想必知道,乾隆時期的彩云多作“流云”狀。然而,在此袍料上,人們不難發現,五彩流云已悄然發生了變化。變得更加夸張、浪漫,也更具裝飾性。同時,也更加注重寫實與寫意完美融合的表達方式。

    一股股漫天遍舞的五彩“如意靈芝連云”,形態萬千充滿了畫面。像飄渺繚繞的條條彩霞,在熠熠生輝的金龍身邊流動穿行著。它們那神秘莫測的萬千變幻,既像濺落在水中涌動的彩色浪花,泛起陣陣漣漪。又似縷縷裊裊的云氣,從水中慢慢噴發、升騰……,

    一派美輪美奐的人間仙境展現在觀者眼前,充滿生活情趣,讓人仿佛置身其中心曠神怡。剎那間,對未來美好的憧憬油然而生,具有很好的裝飾效果。



    袍料五彩祥云圖

    盡管清乾隆以后各朝,又經歷了“靈芝云”(又曰:燒餅云)、“如意云” 、“靈芝連云”(又曰:疙瘩湯云)以及復古式“四合如意云”等一系列審美趣味的變化,但都不能與清乾隆時期那種放逸、瀟灑、自然,充滿生命力的五彩祥云相提并論。



    袍料下擺行龍圖局部特寫

    兩條金碧輝煌的行龍四目相對殺氣騰騰,猶如威猛驍勇的鷹爪功武俠氣勢如虹從天而降;抑或又像一對久經沙場的摜跤高手,面對強勁的挑戰者,擺動起健碩有力的臂膀,跳躍著挑逗、震懾對方。充分體現出滿民族騎射尚武“馬上得天下”的英雄氣概,以及大清朝“康乾盛世”那種傲視群雄不可撼動的霸氣。

    令人遺憾的是,乾、嘉朝以后,這種極具視覺沖擊力的紋樣再難一見……而第二種紋樣基本退出了宮廷裝飾,更多地顯現出趨于“世俗化”的特征了。


    寓意與諧音,是中國古代人對富貴、吉祥的期盼與追求的主要表現形式,至今還影響著現代人的生活……



    藍緙絲蟒袍剪切下擺海水江崖圖



    袍料下擺海水江崖

    在江崖應該所處的水面位置,卻被一座座瘦、皺、露、透的太湖奇石所占用。本應波濤洶涌的立水,卻儼然一派波光粼粼的“平水”場面令人咋舌。然而,大家又都了解,在清代冠服制度中,凡帝、后禮服(袞服、朝袍、朝褂、朝裙上的)海水江崖均“平水”;凡吉服(龍袍、龍褂)皆“立水”的嚴格規定。



    袍料海水紋樣

    翻開歷史的一頁,乾隆皇帝的多次江南出行巡幸。在那期間的所見、所聞、所思、所想,可以說,幾乎影響了他一生,始終左右著其宏偉的執政方略與遠大的政治抱負。

    這些清楚明了地告訴我們,清高宗所要表達的正是“黃帝、堯、舜垂衣裳而天下治,蓋取之諸乾坤”的治國理念;他所追求的就是國泰民安的太平盛世;他腦子里所想的也一定是大清江山子孫永葆……。這些統統通過如此浪漫的裝飾手法,都被清高宗那細膩、準確地藝術表現力和感染力,淋漓盡致地發揮到極致,令人拍案叫絕。


    圖文源于網絡

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